《广岛之恋》中意识流动镜头的作品分析

《广岛之恋》这部电影是由回忆和现实构成的，完整地叙述了两段故事。它把过去记忆拆分拼贴，然后插进按照时间进程发展的现实中。从时间角度上，是把两个小时的记忆插入40小时的现实生活。插入手法是乱序的，以重复、叠印、相似场景转移等方式连接过去和现实。片中出现大量独白，观众随着女主的娓娓道来逐渐了解女主的过去。

意识流电影有强烈的主观性，往往是表现主人公的回忆、遗忘、潜意识，记忆与遗忘的矛盾是《广岛之恋》的核心内容，女主在广岛遇到一个情人，他的眼睛他的声音让女主回忆起自己的初恋，关于自己的初恋女主回忆地支零破碎。两个都已成婚的人之间产生了强烈的爱情，两人分不开，又不能在一起，分开会难过，留下又毫无结果。面对这种必须做出选择的局面，男主表现地坚定，虽然不知未来如何，但是他是一定要留下她的。女主表现地很动摇，她爱他，他让她想起自己年轻时，但是过去的记忆太痛苦，她不想再想起过去，不想再来一次奋不顾身的爱情，越是想遗忘越是清楚。所以影片中她表现地很激烈，猛然地转头、闭眼、埋头等动作非常戏剧化，以表示她内心的纠结。犹犹豫豫，反反复复，女主要走，男主追上，再次重分，分分合合，一共四次，重逢在剧场、机场、酒吧和宾馆。最终女主留了下来，不过我们可以想象到日后必然还会有离别。

意识流电影传达了一种不确定性。人物是不确定的，时间和空间也是不确定的，爱情也是不确定的。《广岛之恋》中男主和女主没有名字，也没有介绍他们的身份，只是在影片最后男主说：我的名字是广岛，你叫涅威尔。男女主可以是任何人也可能谁都不是，这样的好处是让人们关注故事本身，他们是用来阐述导演或编剧想法的工具。时空非常跳跃，一会现实一会回忆，由于《广岛之恋》是黑白片所以记忆和现实的界限不明显。男女主的爱情是否真实也不可知。女主带领着观众沿着故事主线思考，不确定性可以使思维得以延伸。

艺术结构上，意识流电影彻底地打破了原来的时空观，将逻辑的，线性的时空观改变为错综复杂的心理时空观，心理空间在时空转换中获得极大自由。《广岛之恋》的混乱不仅表现为在现实中不断插入回忆片段，还在于它插入的回忆也是凌乱的，并不按照初恋的相识相恋分离顺序插入，而是哪一部分记忆给女主造成的创伤强烈就跳出哪一部分。一切都是按照女主的心理时间流转的，表现过去与现实的冲突。

特立独行的电影语言也是意识流电影的一大特点。闪切的技巧用于表现意识瞬间流动，比如：女主突然想到的小白楼、倒在血泊里的恋人、小窗户，一闪而过。很多时候女主站在恋人面前微笑，但是思绪已飘向远方。十四年中女主以为自己早已遗忘的过去其实一直在她心底。重复技巧的使用也很明显，小窗户的影像出现了三次，用于表现无辜的少女因爱情被惩罚，世俗的冷漠，也具象为被关在地窖的少女对外界的渴望。有一段对白首尾都出现了，构成首尾呼应。相似场景转移是很巧妙的变化场景模式，目的是使得过渡自然。例如： 19：18s男主在床上睡着时手指不自禁地向内蜷曲，女主回想起自己的初恋----德国士兵临死前手指向内蜷曲；47：40s 女主握紧男主的手，回想起自己在地窖企图用双手刨洞逃生，但是鲜血淋漓；55：30s 被剃光头发的少女被母亲拥入怀中，现实中女主也被男主拥入怀中。这些相似场景变化使得影片在过去与现实中来回游走，游刃自如。《美国往事》也是在相似场景转移方面做得相当优秀的影片。

《广岛之恋》是左岸派的代表之作。左岸派属于欧洲现代主义电影流派，比新浪潮更加丰富极端。50年代末，大量导演和新小说派作家住在塞纳河左岸，其中就有导演阿仑雷乃和女作家杜拉斯，他们分别担任了《广岛之恋》的导演和编剧。由于作家加入电影创作群体，所以影片更具有文学性，主要表现为影片中大量的独白和空无一人的外景，用当下的话来说就是很文艺。从影片中我们不难发现萨特的存在主义哲学和弗洛伊德的精神学说，他们深深影响着左岸派的电影创作。

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